琴圣冷冷地看了她一眼，道：“若再如此下去，你永远也无法习成此‘琴心大法’。”说罢，他又问道：“石姑娘会作诗否？”
石敏惊诧地摇了摇头。
琴圣又问道：“那石姑娘会不会作画？”
石敏不由很是奇怪：“琴圣今日怎么尽问一些不着边际的话？”但她仍是如实回答道：“幼时倒随我爹学了一些，但手法却是拙劣得很。”
琴圣却道：“学过就好。”言罢，转身走入那“琴心楼”，少倾，他拿了几张纸，一支画笔与一块砚，然后又让阿帅搬来一张小方桌，把纸、笔、砚全都放在方桌上。
然后，琴圣对石敏道：“请石姑娘在纸上作一幅画，画名就叫春江水暖鸭先知，如何？”
石敏心道：“这有何难？”便接过画笔，饱蘸墨汁，铺开白纸，取了一张凳子来，端坐其上。
琴圣道：“开始吧！”话一说完，他便弹起他手中的六弦琴。
琴声极为萧瑟，其声凄凄惨惨，似有无边的苍凉自那琴弦中飘起，使人肝肠寸断……
石敏本已构思了春江水暖鸭先知的轮廓：一弯春水，几株春竹，数只鸭子嬉戏江中，远处是一抹群山，山色葱翠。整幅画的意境显得极为温馨暖怡。
但，在这样萧瑟凄惨的琴声中，石敏却觉得思路大乱，手下画笔极为滞纳，那本应是柔和的山峰，却不知不觉被画得突兀狰狞，本是平静的江水却画得汹涌澎湃，几只鸭子则更是面目全非，倒似一只只面目可憎的秃鹰。
石敏极力地提神凝气，无奈那琴声却无孔不入，她越画越心烦，越画越乱，整幅画已被她涂抹的不成样子。最后，她终于支撑不住，大叫一声，把那画笔一掷掷出老远！
琴圣看着她，淡淡一笑，转身对韩放道：“无忧草，替爹弹上一曲。”阿帅则早已把那支画笔捡了回来，交给琴圣。
琴声又起，仍是那么的萧瑟苍凉，琴圣便在这种萧瑟中挥笔，很快，他便画成一幅春江水暖鸭先知。石敏一看，山峦起伏，春竹婆娑，几只鸭子在水中欢腾嬉戏，画面甚为活泼，与题目完全相符。
画一画好，琴声也停了，琴圣搁下画笔，对石敏道：“琴心大法的关键，便是‘琴有心，人无心’，一双手把琴弹得出神入化，而你的人却是超脱琴外，在你的对手为你的琴音所迷惑时，你的招式方可趁虚而入，琴疾招慢，琴缓招疾，如真似幻，才能出奇制胜。”
顿了顿，琴圣又道：“琴心大法练至上乘，可将内功贯入琴声，以声伤人，那时，就更是必须超脱琴音，否则，为琴音摄魂夺魄，不能伤人，反而自伤其身。”
说到这里，琴圣看了一眼发愣的石敏，接口说道：
“琴心大法分为春夏秋冬四部分，各部分自有其特色。春为春宵梦长；夏为夏荷田田；秋为秋水无际；冬为冬雪茫茫。每一部分可独立成招，又可相互融合。”
石敏忽然插道：“听那四部分的名字，倒像是每一部分都有绵绵不绝之意。”
琴圣脸色一喜，道：“不错，绵绵不绝正是琴心大法特征所在，也是精华所在。任何一种武功，它的招与招之间必有缝隙。因为即使是武功超凡入圣之人，也需要有提气换形之时间，在这一时刻，便是他的‘缝隙’所在，而琴心大法达至上乘之后，是以音伤人，音为无形之物，十指轻拔，便有绵绵不绝的声音。这就好比用一股水去连续射人，即使那人手中之刀舞得快如闪电，却仍会有少许间隔，而此时水柱便可射上人体。”
说了这些话以后，琴圣收起六弦琴，然后道：“琴心大法并非世传，而是我自己悟出来的。所以它与少林、武当那样的武功有很大的不同。比如少林武学，讲究根基，讲究苦练，即使是没有什么悟性的人，只要肯下功夫，十年如一日地磨练，终会有所成，只是所成有大有小而已。”
“而我之‘琴心大法’讲究悟性。如果没有悟性，只想凭一份执着学成，那几乎是不可能的，而且侥幸学成一部分后，又易为之后以伤其身。所以，我一直不教韩放此等武功，亦有我之苦衷。我曾细细观察石姑娘，觉得石姑娘天资尚属聪颖，所以才愿将此技相授，否则，即使求我，我也不会答应的。那天你能在天黑之前回来，就说明你的悟性颇高。”
石敏受琴圣如此细致的引导，不由大为感动，倏地双膝落地，道：“石敏自幼随父学武，尚未拜师，我欲从此奉前辈为师，不知前辈能否收我这劣徒？”
琴圣一笑，道：“我本无门无派，何必又拘于俗礼？从此你便与韩放姐妹相称，称我为琴叔也罢。”
石敏知他性格桀傲脱俗，也不再执拗。
受琴圣点拔，石敏猛然顿悟，从此便习练如何在撩人心智的琴声中保持冷静，她本是天资禀异之人，很快便可在琴声中镇定自若，任他琴声如何出神入化，她自浑然忘我。五日后，她已可从从容容地在萧瑟悲凉的琴声中画出一幅春意盎然的春江水暖鸭先知。
琴圣大喜过望。