1989年3月26日，诗人海子在山海关的铁轨上卧轨自杀，燃尽了自己年轻的生命。
和所有“以梦为马”的诗人一样，海子亲身经历了从二十世纪六七十年代扼杀物欲、只讲精神，到80年代末期的摒弃精神、物欲横流的社会转型过程。
面对现实与理想的冲突，海子困惑了，希望破灭了，觉得不能“诗意地栖居于世”了，便选择了结束自己的生命。
在海子离世的两个月前，他才刚刚写下那首经典抒情诗——《面朝大海，春暖花开》。
有人说，80年代是诗歌的时代，海子的离去，宣告着一个时代的远去。
1993年10月8日，诗人顾城在新西兰寓所因婚变，用斧头砍伤妻子谢烨致死，杀妻后自缢于一棵大树之下。
这则噩耗传回国内后，在诗歌界和文艺界，都引起了极大的轰动。
要知道，顾城和海子一样，在新诗、旧体诗和寓言故事诗上都有很高的造诣，其《一代人》中的一句“黑夜给了我黑色的眼睛/我却用它寻找光明”更是成为华国新诗的经典名句。
10天后，北岛在《今天》冬季号写下编后语：“顾城和谢烨的离去令人震惊，这世界显得更空旷，往事如驶离的大船，死去的朋友们成为那船的主人。”
那是北岛“自我流放”的最后一年，5年后，一度旅居7个国家的他，出版了散文集《蓝房子》。
在其中一篇名为《波兰来客》的散文里，北岛不无哀伤地写道：“那时我们有梦，关于文学，关于爱情，关于穿越世界的旅行。如今我们深夜饮酒，杯子碰到一起，都是梦破碎的声音。”
和悲惨的诗歌相比，文学的日子则要好过一些。
1993年的某一天，王硕到封小刚家，丢给他一篇小说，名为《温故1942》。
封小刚读罢，自认为“对本民族的认识产生飞跃”，找刘震云要版权，想拍电影。
刘震云不急不缓地说：“先等等，我们还年轻，看问题还不全面。”
王硕和封小刚准备合开电影公司，半天都没捣鼓出一个剧本，又去找刘震云，要了小说《一地鸡毛》的影视版权。
卖出这部作品，刘震云拿到8万块，赶紧带着家人，去王府井吃了一顿肯德基。
这就是1993年的文学，除去贾平凹涉皇的《废都》，和陈忠实镇棺材的《白鹿原》轻易卖破了十多万册，纯文学越来越卖不动了。
苏童、王安忆、格非、余华等一批作家，都跟随着王硕的脚步，开始涉足影视，当起编剧、策划。
下山之前，江晓枫也曾经考虑过，自己写（抄）剧本，像王硕那样当个编剧，做个大文豪啥的，但他也有自知之明，知道自己文笔有限，相比写（抄）剧本，写（抄）歌要容易许多。
江晓枫这人挺拧巴的，他其实很清楚，哪些歌唱了一定会火，哪些歌唱了可能反响一般。
可江晓枫也不想勉强自己，他更愿意写一些自己喜欢，也有机会获得喜爱的歌曲。
虽然到目前为止，江晓枫已经写了《鼓楼》、《那些花儿》这两首民谣歌曲，但江晓枫心里也明白，这两首歌发行之后，并不能让他大红大紫，只能让他在内地乐坛崭露头角，仅此而已。
而且，民谣这一块，江晓枫觉得自己很难写出一首像《童年》或者《同桌你的》那样的现象级民谣金曲，所以，写了两首民谣之后，他又开始尝试着创作摇滚歌曲。
另外，大地唱片的工作效率也实在是太低了些，让江晓枫感到特别失望，因为《鼓楼》、《那些花儿》这两首歌已经录好几个月了，大地唱片却迟迟没有发行。
江晓枫也不打算在一棵树上吊死，他决定写好新歌后，找其他唱片公司合作。
而张培仁创立的魔岩文化，成了江晓枫的首选合作对象。
着名音乐人李宗盛在他的歌曲《和自己赛跑的人》中有这么一句，“亲爱的landy我的弟弟，你很少赢过别人，但是这一次你超越自己”，这个被李宗盛称为弟弟的landy，便是魔岩文化的创始人张培仁。